有著深厚歷史積淀的髹飾技藝，凝聚著中華傳統(tǒng)工藝的高超智慧，是巧工與天時(shí)的完美結(jié)合，形成了具有獨(dú)特美感與豐富表現(xiàn)力的漆藝文化。中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人甘而可精通繪畫(huà)設(shè)計(jì)、擅長(zhǎng)木工雕刻，以全方面的技藝進(jìn)入漆器藝術(shù)創(chuàng)作。作品扎根中正儒雅的徽派文化傳統(tǒng)，取法經(jīng)典重器，恪守天然材質(zhì)與古法工藝，呈現(xiàn)出富麗精雅、堅(jiān)密溫潤(rùn)的藝術(shù)風(fēng)貌。經(jīng)過(guò)多年探索，甘而可將犀皮漆、推光漆、漆砂硯等傳統(tǒng)漆工藝推向了新高度，形體線條嚴(yán)謹(jǐn)而曲直有度，紋理如行云流水般靈動(dòng)，形成了更加立體而富有節(jié)奏的韻律美，在現(xiàn)代以來(lái)漆器形制色澤日趨單調(diào)且質(zhì)不堅(jiān)牢的頹靡局面中別開(kāi)新境。同時(shí)，他能立足傳統(tǒng)核心技藝與正統(tǒng)文脈精神，以古為新創(chuàng)立了別具一格的高端漆工藝品牌，使傳統(tǒng)髹飾技藝重新煥發(fā)活力。本期［案邊點(diǎn)滴］走進(jìn)甘而可工作室，請(qǐng)他談?wù)勂崴嚨膭?chuàng)作方法與制作理念。

——陰澍雨

陰澍雨（中國(guó)藝術(shù)研究院一級(jí)美術(shù)師）：甘老師您好！傳統(tǒng)髹飾技藝歷史悠久，門類眾多，您在這方面取得了很高的藝術(shù)成就，是創(chuàng)作中國(guó)當(dāng)代精品漆器的代表人物。請(qǐng)您介紹下徽州漆器的歷史發(fā)展。 甘而可（國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目徽州髹飾技藝代表性傳承人）：徽州漆器在宋代就做得非常精美，有被譽(yù)為“宋嵌”的趙千里的漆器。南宋臨安距離徽州很近，徽州的漆器則通過(guò)水路供皇室使用，明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，在江南地區(qū)享有很高的聲譽(yù)。當(dāng)時(shí)很多實(shí)力雄厚的徽商與文人，注重生活品質(zhì)，漆器被廣泛應(yīng)用于文房與日常生活。萬(wàn)歷年間徽州地方志《歙志》中就記載了徽州漆器“髹器則余氏、汪氏俱精，有退光罩漆、胎錫雕紅、泥金、螺鈿諸種”。明代高濂在《遵生八箋》中也提到徽州人黃成“新安黃平沙造剔紅，可比果園廠，花果人物之妙，刀法圓滑清朗”，他也是漆工藝經(jīng)典著作《髹飾錄》的作者?；罩萜铋T的小路口與巖寺的羅田是當(dāng)時(shí)漆器的制作中心，主要有螺鈿鑲嵌、描金彩繪、漆砂硯等工藝。明末方以智《物理小識(shí)》中也有“近徽吳氏漆，絹胎鹿角灰磨者，螺鈿用金銀粒，雜蚌片成花者，皆絕，古未有此”?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)徽州螺鈿漆器做工精良?；罩萆絽^(qū)較為豐富的漆樹(shù)資源也為漆器的發(fā)展提供了保障。民國(guó)時(shí)期屯溪成為徽州漆器的制作中心。 新中國(guó)成立后，屯溪漆器工藝廠曾參與人民大會(huì)堂安徽廳的裝飾工程，鼎盛時(shí)期工廠有一百五十人左右，進(jìn)行集體性生產(chǎn)，也承擔(dān)著安徽省出口產(chǎn)品的“重頭戲”，銷售到歐美日等地區(qū)。主要有屏風(fēng)、櫥柜、箱匣、餐桌、炕幾等生活用具，裝飾工藝主要有百寶嵌、骨石鑲嵌、描金彩繪、螺鈿鑲嵌、刻漆等。后來(lái)由于要求降低成本，而將生漆、推光漆也改用腰果漆了，以至于陷入低谷一段時(shí)間。近些年來(lái)，徽州漆器又重新獲得認(rèn)可。現(xiàn)在主要是以家庭作坊的制作生產(chǎn)方式為主，這種小范圍的傳承適于做精品漆器，而不會(huì)量產(chǎn)。

漆樹(shù)割漆

(相關(guān)資料圖)

濾漆

林巖（中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）：漆原材料的選擇與加工處理對(duì)于漆器制作至關(guān)重要，請(qǐng)您講一講這方面的認(rèn)識(shí)。 甘而可：大漆實(shí)際上就是漆樹(shù)的樹(shù)脂，采集大漆也是用刀割開(kāi)漆樹(shù)皮，讓大漆流出來(lái)。割漆要注重時(shí)節(jié)，因各地溫度、濕度不同，所以割漆的時(shí)間也不大相同。安徽地處中原一帶，割漆以夏至到霜降之間為宜。高溫的陰天比較適合割漆，雨水和陽(yáng)光充足的天氣則不適合。割漆的過(guò)程也有很多講究和技巧，是否遵循漆樹(shù)生長(zhǎng)的自然規(guī)律，用特制的工具，漆樹(shù)割口的形狀都會(huì)影響到大漆的采集，這些都是經(jīng)驗(yàn)的積累。剛割下來(lái)的大漆中含有不少灰塵和雜質(zhì)，需要倒在長(zhǎng)方形的細(xì)布上，然后把布的兩端系在木架上進(jìn)行過(guò)濾，兩個(gè)人向反方向擠壓，使雜質(zhì)過(guò)濾到紗布里。再進(jìn)行第二遍、第三遍更換紗布，經(jīng)過(guò)來(lái)回幾次以后，濾出的大漆就會(huì)非常干凈了。 大漆有生熟之分。熟漆需要由生漆經(jīng)過(guò)加工、精制、提純，使之“變熟”，在透明度、硬度、粘度等方面都更好，用得也更多。如透明漆、紅推光漆、黑推光漆、提莊漆之類都是如此。傳統(tǒng)的熟漆加工方法有兩種：一種是用一個(gè)木耙子進(jìn)行攪拌晾曬和脫水，在日照充足的情況下三五個(gè)小時(shí)就夠，使漆中的水分為3%—5%為佳；另一種是煎煮，都是通過(guò)高溫把漆中水分蒸發(fā)掉。大量加工則可采用38度左右的紅外線燈進(jìn)行機(jī)械攪拌，使漆中的水分蒸發(fā)到合適程度。若漆中含水量高，就有很多小氣泡，使漆上下層顏色不一。直至小氣泡基本消失，顏色均勻一致，就可再過(guò)濾一遍，然后用桶裝密封好備用。漆的加工是個(gè)技術(shù)活，既要把握好兌水的量，也要掌握晾曬時(shí)間。水分過(guò)多漆就太稀不易干燥無(wú)法使用，或者太少則稠厚易起皺皮，流平度不好，晾曬太久又因凝固而作廢。 如果生漆經(jīng)過(guò)加工提純，什么都不加，出來(lái)的就是透明漆。為了增加透明度，會(huì)加一些藤黃和松脂。如需加工色漆，可在透明漆中加入礦物顏料即可成，黑漆則需加入氫氧化鐵?，F(xiàn)在顏色種類也很多，可加的東西很多，因此可以做出各種顏色的熟漆。還有一種熟漆，叫“金膠漆”，以60%的生漆加40%提煉過(guò)的熟桐油，漆干燥性慢、流平好、粘度高，是貼金箔專用漆。此外，還有揩清拋光用的提莊漆屬于半生熟漆。

脫胎漆碗的制作流程1-石膏胎

脫胎漆碗的制作流程2-批灰

陰澍雨：《髹飾錄》中有“質(zhì)則人身”，強(qiáng)調(diào)漆器制作的胎、灰、布、漆取法人體的骨、肉、筋、皮，可見(jiàn)底胎是漆器至關(guān)重要的部分，請(qǐng)您談?wù)剬?duì)這方面的看法。 甘而可：傳統(tǒng)的漆器就是在完成的胎體上進(jìn)行，金屬、竹木、陶瓷、紙布、皮麻等任何材料都可以作為漆器的胎骨。經(jīng)過(guò)裱布、批灰、打磨、修形、上漆等步驟，然后再進(jìn)行各種髹飾，最后拋光完成。漆器底胎的工藝比較復(fù)雜，如同人的身體，而上面的漆飾如同服飾。底胎通常也叫“素胎”，由胎骨、裱布鋪麻、批灰等幾個(gè)部分組成。胎骨類似人的骨架，裱布鋪麻好比血管筋絡(luò)，批灰如同皮肉，這樣一個(gè)“人”才會(huì)完整。底胎越堅(jiān)固，漆器質(zhì)量才越好。 傳統(tǒng)漆器一般以木胎為主，還有一種以麻布為主，即“夾纻胎”。大體量或者方形的器物，多用木頭胎，不規(guī)則的或小一點(diǎn)的器物，可用脫胎。 以木胎為例，需要先修整胎體，然后髹涂生漆，以保護(hù)胎體堅(jiān)牢不腐。其次，裱布加固木胎，銜接縫隙，避免變形。再次，用大漆調(diào)和瓦灰刮漆灰，要刮在裱布上，使胎體光滑。通常刮灰要五六次，從粗灰到細(xì)灰逐層刮上去。然后修整出器物的棱角和線條直至平整，展現(xiàn)漆器的精氣神，在細(xì)微之處體現(xiàn)對(duì)技與藝的把控。最后，要涂一層底漆，把漆灰的毛孔填補(bǔ)起來(lái)。待干燥后底胎就制作完成了。 夾纻胎的底胎即是利用麻布的張力和漆的粘性，層層粘合而成。古代出土的很多漆器，小到一個(gè)杯子、盒子，大到佛像，很多都是夾纻胎。這種工藝?yán)谒苄?，又非常牢固輕便。在方法上分為兩類：陽(yáng)脫和陰脫。陽(yáng)脫即是用泥巴或其他材料塑形，制作一個(gè)比實(shí)際尺寸略小的模型，預(yù)留出裱布、批灰的厚度。待干透后，再刷生漆，批粗、中、細(xì)漆灰，再裱布、批灰、打磨如此反復(fù)，直至達(dá)到理想的形制。陰脫與陽(yáng)脫相反，區(qū)別只是翻成陰模，在里面裱布，其余都一樣。一般根據(jù)胎體的厚度決定裱布的層數(shù)，少則兩三層，多則四五層，待布裱好，漆灰干透后，要取出里面的石膏泥巴，重新修整形，直到完成。

脫胎漆碗的制作流程3-裱布

脫胎漆碗的制作流程4-修形

林巖：漆器設(shè)計(jì)是作品非常重要的部分，需要經(jīng)過(guò)匠心獨(dú)運(yùn)才能與外表髹飾相得益彰，您的作品非常注重形制，在這方面您有什么樣的經(jīng)驗(yàn)？ 甘而可：如果器形仿制的是某一朝代的風(fēng)格，那就只用當(dāng)時(shí)的裝飾圖案，之后的就不要用，最好器形和圖案都是同時(shí)代的。二者如果不能一致，裝飾圖案就要往前推。器型的設(shè)計(jì)非常關(guān)鍵，最考驗(yàn)一個(gè)人對(duì)造型的審美能力與掌控能力。器型的比例、線條、曲直方圓，都要匠心獨(dú)運(yùn)，在形制上通常分為方器、圓器和不規(guī)則器。無(wú)論如何，器形最重要，其既是時(shí)代精神的載體，也是漆器的氣質(zhì)韻味和審美品位。我對(duì)器形的要求很高，這個(gè)理念對(duì)我創(chuàng)作的影響十分深遠(yuǎn)。尤其要花那么多時(shí)間去做一件漆器，每個(gè)器型都要經(jīng)過(guò)深思熟慮后才會(huì)創(chuàng)作，形要足夠好足夠美才值得做。 當(dāng)我做平面形制時(shí)，要求要像玻璃一樣平整，能夠用尺子橫豎測(cè)量在一個(gè)平面上，而弧形面要繃得很緊，才能保證視覺(jué)的張力。另外對(duì)于器物的子口、接縫處我有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，使蓋和底的子口開(kāi)合自如，不能有任何松動(dòng)磕碰，只有里面的誤差在零點(diǎn)幾毫米之內(nèi)才能做到。如圓形盒子，要保證蓋和身緊密吻合，當(dāng)盒蓋下落時(shí)，無(wú)須外力壓迫，就會(huì)憑自身重力擠走里面的空氣，而緩緩落下，大致需要六七秒，盒蓋就會(huì)下落妥帖。我做每一件漆器都要嚴(yán)格把關(guān)，不允許任何形制不過(guò)關(guān)的東西留下。

脫胎漆碗的制作流程5-上漆

脫胎漆碗的制作流程6-打埝

陰澍雨：看您的漆器作品，在推光上非常講究，既能光可鑒人，又能溫潤(rùn)如玉，您是如何理解推光的？ 甘而可：很多推光漆器表面上都會(huì)有那種像痱子一樣的暗籽，漆多少會(huì)有點(diǎn)雜質(zhì)，過(guò)濾得再干凈也沒(méi)辦法徹底清除。還有可能是髹漆的時(shí)候有灰塵掉落到里面，或者是漆中的水分要溢出，而在漆里面起成一個(gè)氣泡，當(dāng)水分把氣泡頂破后，漆又慢慢流平形成凹陷。有些水分沒(méi)有出來(lái)，或者出到一半，漆膜則已經(jīng)干透，也會(huì)出現(xiàn)半個(gè)暗籽。我就想要把這些瑕疵都磨掉，包括它凸起的籽和凹下去的坑都要磨掉。如這一層全部要磨掉，那下面就很純凈。在這層上經(jīng)過(guò)打磨、拋光，就能達(dá)到像鏡子一樣的效果。但是若打磨不好，如手上的指甲產(chǎn)生的劃痕，陷入漆面就必須磨掉。一層漆就要磨掉三分之一厚度，再把漆里面的雜質(zhì)磨掉，還要排除手上指甲的劃痕，在打磨的時(shí)候還要避免空氣中的灰塵顆粒引起新的坑洼。打磨的時(shí)候，磨不好漆面就磨破了，上面漆層和下面漆層之間會(huì)形成一道明顯的亮光圈，不管再怎么拋光，永遠(yuǎn)都存在。所以既不能磨破漆層，又要去掉劃痕與漆面上的任何暗籽，漆面才會(huì)光滑如玉。這樣形成的漆膜會(huì)產(chǎn)生一種烏黑發(fā)亮的感覺(jué)，但是這只是一個(gè)初步的光，然后在這上面再擦漆等待陰干，但干的程度掌握要適當(dāng)。這層很薄的漆膜，就是在原來(lái)的漆面上形成的一層膜，其可以填補(bǔ)原來(lái)漆面上的微孔。一直拋到慢慢出光為止，再撕掉棉花的上面有雜質(zhì)顆粒的一層，再繼續(xù)拋。后面速度會(huì)越來(lái)越快，用力越來(lái)越重，經(jīng)過(guò)快速的摩擦以后，漆面會(huì)發(fā)熱，再慢慢減速，避免因過(guò)熱而使漆面出現(xiàn)陷下去的暗籽。大漆本身的硬度不同，快速摩擦?xí)r會(huì)把軟的地方拋掉，速度過(guò)快會(huì)形成肉眼看不到的下陷孔洞，下次再拋的時(shí)候會(huì)再次產(chǎn)生孔洞，孔洞越多，越會(huì)坑洼不平，漆面就無(wú)法像鏡面般光亮。拋光的力道要恰到好處，用手拋光往往到最后一道拋光的時(shí)候才用，因?yàn)槭终频钠つw更加柔軟有溫度，對(duì)摩擦的漆面更加敏感。 拋光的過(guò)程不是遍數(shù)越多越好，很可能有失誤，漆就永遠(yuǎn)悶在上面了。推光漆上的那層漆膜經(jīng)過(guò)不斷地打磨拋光，重新結(jié)膜，會(huì)使漆膜越來(lái)越細(xì)，越來(lái)越硬。最終拋光的亮度可以達(dá)到鏡面效果，平面看上去很平靜。若是平整有弧度的漆面，光點(diǎn)射在漆面上，當(dāng)物體移動(dòng)時(shí)，光點(diǎn)會(huì)始終固定，不會(huì)跳躍，否則就說(shuō)明底胎不平。平面要比弧形的推光有難度，因?yàn)槠矫嫱乒飧简?yàn)工藝水平，要打磨得非常平整細(xì)致才行。

脫胎漆碗的制作流程7-貼金箔

脫胎漆碗的制作流程8-髹漆

脫胎漆碗的制作流程9-打磨

林巖：犀皮漆在您的努力下得到了空前的發(fā)展，您是如何改良這項(xiàng)工藝的？ 甘而可：犀皮漆也叫菠蘿漆和虎皮漆，我早期做的犀皮漆主要是紅、黃、黑色，一直想追求一種行云流水的感覺(jué)。有一天我突發(fā)奇想，黃金的黃色應(yīng)該是最漂亮的，為什么不能用黃金代替黃色呢？于是我很快在一個(gè)綠色的盒子上實(shí)踐，綠金斑犀皮漆就這樣誕生了。最先開(kāi)始試的時(shí)候，金色不明顯，因?yàn)榻鸩鼙?，一直困擾著我。后來(lái)我在金箔之間髹透明漆，形成立體明顯的金線，一些特別需要強(qiáng)調(diào)的地方，會(huì)用泥金增加它的厚度。 我曾經(jīng)把紅珊瑚搗碎，經(jīng)過(guò)篩子分為粗、中、細(xì)粉末。用最粗的顆粒打埝，分布在器型上面，然后層層髹漆。珊瑚的硬度比漆硬，磨的時(shí)候很難磨，在上面同樣磨的時(shí)候，珊瑚不下去，但漆卻會(huì)損耗很多，再磨下去珊瑚慢慢就凸起了。但如能磨得和漆齊平會(huì)非常漂亮，那種紅色是帶有銀光的寶氣。我還嘗試用綠松石的粉末調(diào)漆。綠松石的硬度相對(duì)來(lái)說(shuō)比珊瑚軟，會(huì)好磨一點(diǎn)。我也試過(guò)在犀皮漆里面刻出圖案，上面用不同色彩的犀皮漆來(lái)做，類似于雕填，然后經(jīng)過(guò)打磨出現(xiàn)既是犀皮漆又是圖案的效果。 做犀皮漆的第一步就是要打好埝。即用稠漆在漆面上堆出高低不同、疏密不同的點(diǎn)狀。點(diǎn)要分布得非常均勻得體，也非整齊排列或時(shí)多時(shí)少，如果埝打得不好，漆磨好以后，紋理就不對(duì)。它的形態(tài)有大有小，不可能雷同，否則紋理就會(huì)很呆滯。我會(huì)根據(jù)器型的特質(zhì)，而選擇埝的粗細(xì)大小，關(guān)鍵是要用對(duì)地方。但這又沒(méi)有一個(gè)可以量化的規(guī)定給別人，有很強(qiáng)的隨意性。漆的黏稠度、心境、靈感，都會(huì)產(chǎn)生影響。每一道工序都很重要，否則就不能形成靈動(dòng)優(yōu)美的紋理圖案。 大約在2006年，各種各樣的犀皮漆我都做了嘗試，比如紅金斑犀皮漆、綠金斑犀皮漆、褐斑犀皮漆，還有其他各種色彩的。我會(huì)依據(jù)器型選擇表現(xiàn)華麗還是含蓄的紋理，在器型上做個(gè)對(duì)比，看哪種效果更好一點(diǎn)，花的成本很大，差不多要用一年時(shí)間。但是由此可以得出經(jīng)驗(yàn)，就是依據(jù)不同的器型表現(xiàn)不同的紋理和選擇相應(yīng)的材料。我還嘗試把更多的材料運(yùn)用在犀皮漆里面，使犀皮漆有更多的面貌出現(xiàn)，使紅的更紅、綠的更綠，華麗的更華麗、古樸的更古樸。這個(gè)取決于材料的運(yùn)用。 2012年開(kāi)始，某奢侈品牌公司與我開(kāi)展了合作。我們嘗試把犀皮漆跟當(dāng)代設(shè)計(jì)和新材料做一些結(jié)合，如在碳纖維做的椅子骨架上面做非常華美的紅金斑犀皮漆。這個(gè)椅子的造型很纖細(xì)，材料也是新材料，既時(shí)尚又古典的感覺(jué)。我們還做了大葉紫檀的畫(huà)桌，桌面采用了黑金斑犀皮漆，也做了一些雪茄盒、攢盒、花插等具有當(dāng)代設(shè)計(jì)感的器物。

甘而可 鹿角砂八棱凈瓶 21.5×11厘米 2009 中國(guó)國(guó)家博物館藏

陰澍雨：您的漆器色澤飽滿而雅正，即使很多色彩搭配起來(lái)也很和諧，突破了傳統(tǒng)調(diào)制漆色的單一沉悶，您對(duì)漆器的色彩方面有什么心得體會(huì)？ 甘而可：犀皮漆一般的傳統(tǒng)色是紅、黃、黑三種色，不管怎么變化，基本上是萬(wàn)變不離其宗，就是這幾種顏色的組合。為了體現(xiàn)主色調(diào)，通常會(huì)把主漆色多加一點(diǎn)，刷得厚一點(diǎn)，別的漆色刷得薄一點(diǎn)，襯托主色。使主色色層多且厚，其他的色層少且薄。比如一般的紅、黃、黑，可以紅、黃，紅、黑，紅色漆就可以多加一遍，呈現(xiàn)出一種暖色調(diào)的橙黃色。要是黑和黃為主，色調(diào)就會(huì)偏冷，而紅和綠就會(huì)偏黑，顏色會(huì)顯得臟。而紅、黃、黑均勻分布就會(huì)偏黃褐色。色彩的冷暖也會(huì)帶來(lái)情緒感受。不過(guò)有些器物的色調(diào)還是需要一種沉著厚重的顏色，可適當(dāng)加入黑色。 如褐斑犀皮漆跟金絲楠木的顏色協(xié)調(diào)，褐色其實(shí)就是白色漆加透明漆再加黃色漆，形成暖色調(diào)的褐黃色，而不是慘淡的白色或者單薄的奶白、奶黃色，與透明漆搭配會(huì)很協(xié)調(diào)，形成迷人的光彩。而黃色和金色放在一起會(huì)互相搶色，而嫩綠色因?yàn)橛悬S和綠的成分，金跟它擺在一起再用透明漆過(guò)渡，就會(huì)很搭配。如果很多色漆搭配在一起，若中間再加一根黑的絲，就會(huì)顯得層次更加豐富，不會(huì)影響整個(gè)色調(diào)，在犀皮漆上運(yùn)用金色我是源頭，將金色均勻地分布在主色之間，會(huì)產(chǎn)生一縷一縷的金絲，呈現(xiàn)出行云流水的金線，很有節(jié)奏韻律美。由此可見(jiàn)，漆器上的顏色不宜很多，要有一個(gè)主的色調(diào)，漆色多了就會(huì)花亂。

甘而可 紅金斑犀皮漆大圓盒 13.5×25.3厘米 2011 故宮博物院藏

林巖：您的第一件作品是一套配有硯盒的六方漆砂硯，融合了很多工藝，可以談?wù)勥@件作品的創(chuàng)作經(jīng)歷嗎？ 甘而可：我早年雕刻過(guò)硯臺(tái)，對(duì)硯的語(yǔ)言、表現(xiàn)形式、文化內(nèi)涵深有心得，因此考慮從漆砂硯開(kāi)始做。在形制上參考了乾隆的“仿古六硯”藍(lán)本，歷時(shí)兩年完成。仿宋天成風(fēng)字漆砂硯模擬的是洮河硯，顏色呈淺綠帶黃。由于材料入生漆后都會(huì)變成深褐色，若使色澤呈現(xiàn)靈動(dòng)的淺色，頗費(fèi)功夫，難得調(diào)出石材的那種粉嫩、黃綠的顏色，上面還表現(xiàn)出石材的顆粒肌理感。仿漢石渠閣瓦漆砂硯中間有一個(gè)圓形的墨膛，上方留有月牙形硯池，取日月同輝之意。我加入一個(gè)硯池，使整個(gè)造型更優(yōu)美。為表現(xiàn)出漢代古瓦的氣質(zhì)，而在色彩處理上力求古拙滄桑感。我特地在硯背凹面用稠漆做出麻布紋，并在硯面上做出掭筆的痕跡，若隱若現(xiàn)。因秦漢尚黑，因此我選用黑色，并在硯盒上刻了一個(gè)紅色的青龍紋。為突出仿宋德壽殿犀紋漆砂硯上原先石皮肌理形成的犀紋，我做了一些改進(jìn)，使石皮上能看到歲月侵蝕的痕跡，并在中間做了一個(gè)花瓶狀硯膛。硯的四周用稠漆起紋，以刀略刻，使硯面呈現(xiàn)出漫無(wú)定律，類似天然石皮的自然肌理，更似紫端石的效果，這在漆砂硯上是首創(chuàng)。我為了呼應(yīng)犀紋硯，并配有一方犀皮漆硯盒。 仿宋玉兔朝元漆砂硯是一方圓形歙硯，背面是剪影效果的兔子回頭望月的紋樣，配銀朱紅色的推光漆盒，熾熱的感覺(jué)與晚上清冷的望月形成對(duì)比。仿漢海天初月漆砂硯，橢圓形而光素簡(jiǎn)潔，硯面上的幾根裝飾線條要刻得挺拔有力，很能體現(xiàn)刻硯的功力。盡管紫端的深紫色很難調(diào)，繪畫(huà)顏料中的紫色不入漆，且不易干，但可用少量再加一些紫砂的細(xì)粉末，就能調(diào)出這樣既艷又雅的紫端色。仿唐八棱澄泥漆砂硯考慮到六方硯擺在一起的整體問(wèn)題，不但單看要美，組合起來(lái)也要美。因此選擇一種跳躍的蝦頭紅色，類似澄泥硯石的感覺(jué)，要比原硯石的紅色明度更純粹些。為調(diào)出明亮、鮮艷的顏色，我用朱砂、瓷粉，還有一些其他礦物顏料，最終出現(xiàn)了近似的顏色。在造型上盡可能精準(zhǔn)，八個(gè)角必須等邊，不允許有一點(diǎn)誤差。 漆器與硯結(jié)合，可以提升硯文化的整體藝術(shù)表現(xiàn)。我力求每個(gè)硯盒的工藝不一樣，即便同一種工藝也要把花紋做得不同，才能鍛煉技藝表現(xiàn)能力，出現(xiàn)一些新的效果。

甘而可 黑金斑犀皮漆六方大瓶 68.8×38.3厘米 2018 中國(guó)國(guó)家博物館藏

陰澍雨：除了犀皮漆工藝，請(qǐng)您講講其他代表性漆工藝。 甘而可：中國(guó)漆工藝門類眾多，都有著鮮明的地域特色，如北京的剔紅；揚(yáng)州的螺鈿鑲嵌、刻漆；福州的脫胎；廈門的漆線雕；山西平遙的描金彩繪。既有宮廷造辦處的講究工巧規(guī)矩、恢弘雄渾的工藝風(fēng)格；也有江南文人注重詩(shī)情畫(huà)意的審美趣味。在工藝上可分為如下幾種：第一種是用筆進(jìn)行紋飾描繪。這類工藝歷史悠久，多見(jiàn)于漢代紅黑彩繪漆器，而后又拓展出現(xiàn)金銀彩繪，以漆器為紙，進(jìn)行繪畫(huà)性描繪。 第二種是用刀進(jìn)行雕、剔、刻、填的雕刻性裝飾。其又可分為兩大類：一類是剔犀，以紅黑交錯(cuò)上漆，然后剔刻成如意云紋等吉祥紋飾，內(nèi)部的紋理層次分明而富有韻律美；還有一類就是刻漆。以剔紅為代表，在數(shù)十至上百道未干的漆上進(jìn)行雕刻，剔刻成類似浮雕的效果，待干后再進(jìn)行打磨。與其相對(duì)的是款彩和雕填，用單刀刻出漆板上的圖案線條，再在鏟除的部分內(nèi)填色漆，再罩桐油。 第三種就是把一些貴重富有光感的材質(zhì)鑲嵌在漆器上，呈現(xiàn)出華麗的裝飾風(fēng)格。以螺鈿鑲嵌工藝為代表，在薄或厚的螺鈿上畫(huà)好圖案進(jìn)行打磨后，再用漆進(jìn)行粘貼。其中揚(yáng)州的點(diǎn)螺更是高超絕技，通常以高溫水煮或火烤將深海鮑貝分裂剝離成很薄的薄片，再用特制的鏨刀刻出豐富的圖案黏貼在胎體上，而后再進(jìn)行髹漆打磨、推光、楷清等工序。金銀平脫工藝與這種螺鈿工藝原理相似，裁好金銀片后粘貼在胎體上，然后刷多層漆磨平，使切割的圖案凸顯出來(lái)。還有一種是鑲嵌各種貴重材質(zhì)的百寶嵌。雕刻玉石、琥珀、瑪瑙等材質(zhì)為各種圖案粘貼于漆器上，盡顯奢華富貴。另外幾種就是特殊工藝，如堆塑、流彩等。

甘而可 紅金斑犀皮漆太湖石鈕天地蓋盒 13×35厘米 2017 英國(guó)大英博物館藏

林巖：您如何看待工藝和藝術(shù)之間的界限？“用與美”是如何在精品漆器中實(shí)現(xiàn)平衡的？ 甘而可：傳統(tǒng)技藝與當(dāng)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，使傳統(tǒng)工藝走向日常生活，成為具有生活美學(xué)價(jià)值的時(shí)尚用品，是未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。工藝就是精研材質(zhì)特性和核心技藝，把握好器物的藝術(shù)立意，選用相適合的形制和顏色，才能使器物超越材質(zhì)與技藝的局限，進(jìn)入審美的精神層面。要努力尋求屬于自己的工藝方法，在不斷更新工藝語(yǔ)言的過(guò)程中，擴(kuò)大藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)涵，形成個(gè)性化的漆器藝術(shù)風(fēng)格，并且風(fēng)格會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)，而發(fā)生轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)在對(duì)工藝與藝術(shù)之間的關(guān)系有一種誤解，認(rèn)為“藝術(shù)”高于“工藝”，工藝還停留在傳統(tǒng)器物和工匠的局限認(rèn)知里，甚至很多院校將工藝放入美術(shù)專業(yè)中。工藝和藝術(shù)之間被人為的設(shè)定界限，使工藝自身的概念被消解。然而工藝做到極致應(yīng)該就是藝術(shù)，先有工而后有藝，沒(méi)有工藝作為基礎(chǔ)，藝術(shù)作品的表現(xiàn)就會(huì)受到影響，難以達(dá)到應(yīng)有的價(jià)值高度。 漆藝家要勇于突破技藝瓶頸，很多古代經(jīng)典漆器佳作的樣式，以今天的工藝水準(zhǔn)和工具條件在技術(shù)上是可以實(shí)現(xiàn)的，就看是否愿意多花功夫和時(shí)間成本。漆器的風(fēng)格本身沒(méi)有好壞之分，但如何重新提煉古代元素，進(jìn)行當(dāng)代詮釋，走入當(dāng)代生活是精品漆器需要去探索和嘗試的。一件精品漆器除了要有濃郁的生活氣息，承載作者的藝術(shù)精神和審美情趣，更要讓人內(nèi)心怦然心動(dòng)，平復(fù)浮躁的心靈，產(chǎn)生藝術(shù)意境的聯(lián)想。

甘而可 仿古六方漆砂硯 外盒45.6×43×13.8厘米 2004

陰澍雨：雖然當(dāng)下漆器的發(fā)展如火如荼，但精品并不多，更多的是文創(chuàng)類產(chǎn)品，您如何看待精品漆器在當(dāng)下的定位？ 甘而可：目前國(guó)內(nèi)的精品漆器工坊主要還是以家庭作坊小型生產(chǎn)線為主，雖然工坊規(guī)模擴(kuò)大會(huì)有助于非遺傳承，但這并不是考量漆器水準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)代中國(guó)漆器不缺從業(yè)人員，漆器的品類也在逐漸完善，但是缺少制作精品漆器的理念，市場(chǎng)上能稱為精品漆器的甚少。整個(gè)漆器行業(yè)需要精品意識(shí)的引領(lǐng)，才能形成高端的市場(chǎng)，從而帶來(lái)行業(yè)人員素養(yǎng)的提升。當(dāng)精品漆器的標(biāo)準(zhǔn)被逐漸設(shè)定，就會(huì)對(duì)行業(yè)的運(yùn)行機(jī)制產(chǎn)生影響，好的漆器會(huì)獲得更多的社會(huì)認(rèn)同，減少各種良莠不齊的亂象，中國(guó)漆器的國(guó)際影響力才會(huì)真正樹(shù)立起來(lái)。 當(dāng)下需要更多具備較高藝術(shù)和道德修養(yǎng)的從業(yè)者樹(shù)立精品漆器的意識(shí)，保持謙恭勤奮，淡泊名利，在政府、院校、企業(yè)等社會(huì)多方建立的對(duì)精品工藝的長(zhǎng)期宣傳推廣機(jī)制中，營(yíng)造良好的傳承環(huán)境，從而以優(yōu)良的品質(zhì)形成高端品牌，引導(dǎo)對(duì)精品漆器的消費(fèi)。 林巖：對(duì)于漆器未來(lái)的發(fā)展創(chuàng)作和好的制作標(biāo)準(zhǔn)，您有什么樣的建議？ 甘而可：如果要制作出好的漆器一定要有扎實(shí)的基本功，這是不可逾越和忽視的，也是技藝提高的基石。“工欲善其事，必先利其器”，好的材料與工具也是必不可少的。像高品質(zhì)的生漆、鑲嵌與礦物顏料，與高水準(zhǔn)的工藝相得益彰，也是好作品和高價(jià)格的必要保證。好的漆器標(biāo)準(zhǔn)中器型、紋飾、色彩等各要素要形成整體的統(tǒng)一，既要堅(jiān)固耐用，又要輕薄精準(zhǔn)，根據(jù)具體的功用展現(xiàn)審美的側(cè)重點(diǎn)。如承重較多的漆器宜堅(jiān)固些，而形態(tài)優(yōu)美的觀賞性漆器則要輕薄些。 漆器制作需要考慮很多精密的細(xì)節(jié)，需要多種技藝的支撐才能做好。藝術(shù)創(chuàng)作的天賦和靈感也同樣重要，故步自封的視野局限與眼高手低缺乏技藝基礎(chǔ)都不可取。要有活躍的藝術(shù)思想和開(kāi)闊的眼界視野，不斷提升藝術(shù)審美鑒賞力，才能把握好作品的格調(diào)與品位。總體來(lái)說(shuō)，精湛技藝、藝術(shù)格調(diào)、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)修養(yǎng)、思想深度等，這些是成就精品漆器缺一不可的因素。（本文由錄音整理，經(jīng)甘而可審閱）

（本文原載《美術(shù)觀察》2023年第6期）

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